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Kritik – "Idomeneo" bei den Münchner OpernfestspielenSeelenqualen in bunte Farben getaucht
20.07.2021 von Franziska Stürz
Bis heute gilt Mozarts "Idomeneo" als visionäres Werk. In der Neuinszenierung von Antú Romero Nunes wird der tragische Vater-Sohn-Konflikt zwischen begehbaren Skulpturen ausgefochten. Und unter der musikalischen Leitung von Mozartspezialist Constantinos Carydis gab es am Montagabend bei der Premiere im Münchner Prinzregententheater musikalische Gänsehautmomente.
Bildquelle: Wilfried Hösl
Erstmal gibt es Bühnenmusik, bevor zur Ouvertüre nochmal Stück und Mitwirkende auf den Gazevorhang proji*ziert werden. Dann katapultiert Regisseur Antú Romero Nunes das Münchner Opernfestspielpublikum aus dem Prinzregententheater in eine sonderbare Inselwelt, auf der Idomeneo Herrscher über ein in bunte Overalls gekleidetes, lässiges Völkchen ist.
Die Inszenierung in Bildern
Skulpturen von Barlow sind die stummen Stars des Abends
Bildquelle: Wilfried HöslIhre Welt wird anfangs von einem blutroten Felsbrocken verdüstert, der sich aber bald auf Stelzen erhebt und nur noch wie eine Wolke am Himmel dräut. Die Skulpturen von Phyllida Barlow sind die stummen Stars dieser "Idomeneo"-Neuproduktion. Ausdrucksvoll und wandelbar bieten ein fahrbarer Steg und bunte Hochsitz-Türme spannende Ansichten und originelle Positionen für die beweglichen Sängerdarsteller. Auch Statisterie und Staatsballett präsentieren Luftakrobatik und Zeitlupenläufe, der Chor sammelt Glühwürmchen und eigentlich sind alle ziemlich cool drauf. Wäre da nicht dieser Vater-Sohn-Konflikt zwischen Idomeneo und Idamante und die heimliche Liebe Idamantes zur Trojanerin Ilia.
Carydis macht Seelenqualen hörbar
Bildquelle: Wilfried HöslAuf viel mehr lässt sich Nunes in seiner Deutung des "Idomeneo" nicht ein, er konzentriert sich auf die Machtübergabe von Vater zu Sohn und geht nicht weiter auf die Sache mit der zürnenden Gottheit Neptun ein, die ihr Opfer fordert. Das macht es in dem optisch abwechslungsreichen Bühnenbild leicht, sich an diesem dreieinhalbstündigen Opernabend auf die Musik zu konzentrieren. Und Constantinos Carydis macht die Seelenqualen der Protagonisten alle hörbar, spielt sogar das lange Ballett am Schluss. Es ertönt auch noch Mozarts fragmentarische Klavierfantasie, von Andreas Skouras am Hammerklavier als Schmerzensstück interpretiert. Ein Gänsehautmoment. Matthew Polenzani glänzt in der Titelpartie mit Legatokoloraturen, Messa di Voce und uneingeschränkter Vitalität. Da kann er am Schluss ganz lässig sein Sandwich auspacken und die Bierdose öffnen, nachdem Idamante sich den bunten Königsmantel übergeworfen hat.
Nunes liefert Regie ohne Kanten
Hanna-Elisabeth Müller singt eine ebenso elegante, wie messerscharfe Elettra, Olga Kulchynska setzt auf hauchzarte Weichheit bei ihrer Ilia, und Emily D'Angelo zeigt mit ihrem dunkel-metallischen Leuchten in der Stimme, wer der neue Herrscher dieses Inselreiches wird. Mit Erzlaute und Barockgitarre im Continuo entspinnen sich auch in den Rezitativen schillernde Klangfarben, auch die Chöre und alle Hinterbühnenmusiken sitzen perfekt und halten die musikalische Spannung des Abends bis zum ausgiebig getanzten Ballett-Schluss in dieser neuen, bunten Welt ohne große Regie-Kanten.
DER MÜNCHNER "IDOMENEO"
Premiere:Montag, 19. Juli 2021, 18:00 Uhr, Prinzregententheater München
Infos zu Besetzung und weiteren Terminen erhalten Sie auf derHomepageder Bayerischen Staatsoper.
BR-KLASSIK überträgt die "Idomeneo"-Vorstellungam 24. Juli ab 18:00 Uhr live aus dem Münchner Prinzregententheater.
Sendung:"Allegro" am 20. Juli 2021ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK
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Kommentare (1)
Freitag, 23.Juli, 11:33 Uhr
Euphrosine
wilde Dramen
Ja, das will man gehört haben, was das Orchester hier bietet (auch mit gestern einspringendem Assistenten war es ein Ohrenöffner der Sonderklasse)!
Auch sensationell, wie Frau Müller Elettras Furien hörbar macht; der Chor, alle drei Tenöre in ihren Rollen wunderbar; nur D´Angelos Timbre ist mit meinen Ohren leider nicht recht vereinbar.
Dank Bühne und Licht gibt es viel eindrucksvolle Bebilderung / Sehmomente.
Die Zeit steht still, als Elettra (vermeintlich) von der Insel Abschied nimmt; und die Szene, wie Idomeneo der Thron entzogen wird und er sich dann letztlich nicht unzufrieden in ein Normalleben schlichtet, ist fein ziseliert und sehr erheiternd. Zur Regie sonst so? Ja mei - War da eine? (Das "lässige Völkchen" schien mir nach Outfit und Gebaren übrigens vielmehr in ständiger Alarm- und Fluchtbereitschaft zu sein; was auch Wunder - so vogelwild, wie´s da zugeht)
